Квартира 43 м² - вулиця Леха і Марії Качинських, Батумі

Тим часом аналіз історичної спадщини грузинської архітектури показує, що саме тяги до помітності, до відкритої зовнішньої експресії грузинські зодчі не мали. Навпаки, основними властивостями грузинської архітектурної естетики можна вважати деяку приглушеність & laquo; інтонацій & raquo ;, емоційну стриманість, експресію внутрішню, приховану, а не зовнішню. Це забезпечувалося поруч формотворчих принципів: загальної лаконічністю форм і економічністю об'ємно-пластичних засобів, необхідних складного, хаотичного по контурах гористому ландшафту; переважанням в загальних масах прямолінійності обрисів, графічність, заданих специфічною для пейзажу Грузії серпанком, де довга падаюча тінь або тінь власна, безперешкодно вислизає на гладкій поверхні циліндричного або полусферического обсягу, на видаленні не читається & mdash; гаситься серпанком, а коротка жорстка тінь від невеликого карниза, межі, вертикального шва, тяги або низького рельєфу окреслює обсяг, малює контур і виявляється провідним пластичним засобом архітектора.
Істотну роль грали і загальна статичність композиції, і раціональність схеми поряд зі слабкою асиметрією і індивідуалізацією окремих елементів (наприклад, облицювальних віконних прорізів), з різноманіттям орнаментальних мотивів і метричними порушеннями ритму. Поряд з графичностью мала місце приглушена поліхромія, поряд з монументальністю & mdash; співмасштабним людині, починаючи від загальних мас споруди і закінчуючи найтоншої опрацюванням орнаментальних деталей. В результаті таке двуединство думки наділяв образ життєрадісністю, що не патетично і нав'язливою, а трепетною, залишає місце смутку. Все це важко виявити в емоційному настрої і принципах формоутворення Палацу урочистих подій.
Йому властива, як мені здається, або барочна, або гаудіанско-мендельсоновская плинність форми, а звідси & mdash; крайня напруженість, драматизм образу. Асиметрія і динамічні, експресивні криволінійні елементи аж ніяк не компенсують будь-якої спільної статичності або сухості об'ємно-планувальної схеми, а є повністю самодостатніми, вирішуючи образ Палацу урочистих подій не на користь спадкоємності багатовікової традиції місцевого національного розуміння архітектурної форми. Об'єктів, вирішених в такий пластичної манері, чимало в сучасній архітектурі Заходу (наприклад, ніж те нагадує Палац урочистих подій церква жіночого коледжу & laquo; Рандолф-Мейкон & raquo; в Лічборне, США, побудована на рубежі 70-х років). Але це інша традиція & mdash; інші смаки, інші ідеали, інший дух, інша культура.
Конструкція в даному випадку не зміст і не форма, але тільки засіб злиття форми і змісту. Так можна сформулювати ще один принцип грузинських зодчих минулого. У Палаці урочистих подій формою є саме його конструкція & mdash; складна, віртуозна, & laquo; примхлива & raquo ;, що фігурує як щось самоцінне. Звідси і її повна, & laquo; протокольна & raquo; читаність в екстер'єрі. Тоді як в архітектурі Грузії, при тому, що екстер'єр максимально чітко відповідав інтер'єру, радіально-криволінійні конструкції (абсид; склепінь) в екстер'єрі часто & laquo; одягалися & raquo; в прямолінійні обриси.
Композиційна домінанта, як правило, відповідала функціональним центру будівлі. У об'ємної композиції даного об'єкту домінантою є не його функціональний центр & mdash; головний ритуальний зал, а що знаходяться на протилежному від нього полюсі будівлі майже позбавлені функції спарені пілони, що швидше за перегукується з композиційними принципами готики. І останнє. Чим викликано навряд чи приємне, метафоричне порівняння Палацу урочистих подій з фортецею Каджая, що існує у тбіліського городянина? Бути може останньому ще слід & laquo; дорости & raquo; до розуміння архітектури Палацу урочистих подій? Це досить поширена, але недопустимо зарозуміла постановка питання. Інша річ, чи зможе навколишнє Картлійська природа пристосуватися до образу Палацу урочистих подій? Це ж питання виникає і у зв'язку з низкою інших сучасних будівель столиці Грузії.